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\nIch habe so vor 15 Jahren mal dadurch meinen Lebensunterhalt bestritten, altes Studio-Equipment aufzukaufen und dann wieder zu verkaufen. Das elternunabh\u00e4ngige BAf\u00f6G wurde mir trotz vorheriger Zusage, aber bis dahin ungepr\u00fcfter Sachlage, dann doch nicht gezahlt und ich musste irgendwie mit dem Arsch an die Wand kommen. Es gab halt sonst nichts.<\/p>\n
Miete, Auto, Internet und Kindergarten wollten dennoch bezahlt werden. Mit dem Zeug kannte ich mich damals ein wenig aus – zumindest mit den Preisen. Also kaufte ich drei mal die Woche die „Zweite Hand<\/a>„, ein Anzeigenblatt f\u00fcr Gebrauchtes, das damals ganz ordentlich florierte, checkte die Preise f\u00fcr gebrauchtes Studio-Equipment, fuhr dr\u00f6lf Stunden durch Berlin, um das Zeug einzukaufen, um es dann sp\u00e4ter auf eBay wieder zu verh\u00f6kern. Damit konnte ich die kleine Familie \u00fcber Wasser halten, auch wenn das irgendwann auch fast zu einem 40-Stunden Job mutierte, aber das ist eine andere Geschichte. <\/p>\n Jedenfalls kaufte ich etliche Sachen, die damals trotz ihres Alters immer noch interessant genug waren, um das daf\u00fcr andere ordentliche Summen auszugeben bereit waren. Die geilsten Dinger davon versuchte ich zu behalten, aber wenn gerade mal wieder eine Miete oder die Steuern f\u00fcr den Bulli f\u00e4llig waren, musste ich auch Ger\u00e4te verkaufen, die ich am liebsten nie weggeben h\u00e4tte. Ein Fender Rhodes Mark 2 zum Beispiel, bei dem zwei Klangst\u00e4be abgebrochen waren, und f\u00fcr das es dennoch noch unversch\u00e4mt viel Geld gab. Es ging nach M\u00fcnchen, nachdem wir jede Taste in drei verschiedenen Anschlagstufen auf dem Sampler aufgenommen hatten. Einem E-mu Emax II<\/a>, auch so eine alte Kiste. Aber geilste Filter! In M\u00fcnchen wurde das gute Rhodes dann zerlegt und alles wurde als Ersatzteile verkauft. Traurig, aber die zu zahlende Miete lie\u00df keine andere Entscheidung zu.<\/p>\n Sp\u00e4ter kaufte ich f\u00fcr einen Spottpreis einen Minimoog<\/a>, der aus den 1970ern stammte und in irgendeiner Stubenecke in Berlin einstaubte. Ich wusste, dass der Geld bringen w\u00fcrde – alle wollten damals diese alten Moog-Ger\u00e4te und zahlten ordentlich daf\u00fcr. Ich sa\u00df Stunden an dem Dingen, was ein paar Macken hatte, aber immer noch einen derbe fetten Sound von sich gab. Ich liebte diese Kiste, aber es gab mal wieder irgendwas zu bezahlen. Also verkaufte ich den Minimoog \u00fcber eBay f\u00fcr dickes Geld an Lee Buddah<\/a>, der gerade dabei war, im deutschen HipHop aufzufallen.<\/p>\n Er wusste, dass „die Gute“ Macken hatte, kannte aber einen, der „sich damit auskannte“, wie er damals schrieb, und die Kiste zerlegen und restaurieren lassen wollte. Ein paar Monate sp\u00e4ter stellte sich raus, dass jener T\u00fcp halt schon wusste, wie man so einen Moog zerlegt, aber eben nicht, wie man diesen wieder zusammenzubauen hatte. Er hatte den von mir geretteten Minimoog gekillt – und ein anderer hatte daf\u00fcr ziemlich viel Geld bezahlt. Eine wirklich sehr traurige Geschichte, wie ich bis heute finde. <\/p>\n Meine einzige wirklich pers\u00f6nliche Moog-Geschichte. Ansonsten habe ich halt immer geguckt, was da so kam, aber mich nie wieder dazu durchgerungen, nochmal einen Moog zu kaufen. Auch wenn ich den Sound immer noch mag.<\/p>\n Moog jedenfalls bringt jetzt eine Serie, in \u00fcber jene, die an Moogs musizieren: Sonic Origin. Und irgendwie ist das nat\u00fcrlich ein Grund, da mal wieder ganz genau hinzusehen. Den Anfang macht Produzent Russell E.L. Butler – und der wei\u00df, was die Zauberkisten so k\u00f6nnen. <\/p>\n „Today we debut Sonic Origins, a new video series that seeks to unearth the underlying elements of artistic identity. The series kicks off with Oakland-based producer Russell E.L. Butler.<\/p>\n Here, Butler takes pause to reflect on ancestral inspirations, the interconnections of varied identity consciousnesses, and, ultimately, music as self-liberation.“\n<\/p><\/blockquote>\n