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Das Groove Magazin hatte in seiner gedruckten Ausgabe von Juli\/August ein Special mit dem Titel „Techno-Kapitalismus“. Daf\u00fcr wurden einige K\u00f6pfe der internationalen Szene befragt, die innerhalb der selbigen eine ganz eigene Aufgabe haben. Auch um die ganze Kiste auch um ihrer selbst Willen am Laufen zu haben. So wurde eine Labelmacherin befragt, ein\/e Booker\/in, ein Veranstalter. <\/p>\n Dieses Special ist jetzt auch online erschienen und durchaus lesenswert: Techno-Kapitalismus – So l\u00e4uft der Tanz ums gro\u00dfe Geld<\/a>.<\/p>\n Ein Aufruhr geht durch die Clubszene. Die Gagen der Star-DJs explodieren. Kleinere Clubs und Festivals k\u00f6nnen sich die gro\u00dfen Namen nicht mehr leisten. Traditionsreiche Veranstaltungen konkurrieren mit neuen Festivals in Brasilien oder Korea. House und Techno sind global geworden. Ibiza funktioniert als Marktplatz, der mittlerweile auch den Wert von Underground-DJs bestimmt. Die Szene arbeitet heute so professionell wie das gro\u00dfe Popgesch\u00e4ft. Einstige Ideale treten in den Hintergrund. Und nicht wenige Aktivisten der Neunziger und Nullerjahre sagen: Das ist nicht, warum wir damals angefangen haben, Partys zu organisieren.<\/p>\n Seit einigen Jahren steigen viele DJ-Gagen in einem bisher unbekannten Tempo: F\u00fcr eine Silvesterparty in einem italienischen Club bekommt Richie Hawtin als Headliner 100.000 Euro, trotz Wirtschaftskrise. Ein Promoter bucht Solomun f\u00fcr 1.500 Euro, acht Monate sp\u00e4ter muss er die f\u00fcnffache Summe hinbl\u00e4ttern. Nachwuchs-DJs treten mit der Ansage an, nicht unter 3.000 Euro zu spielen. Nicht selten ist Maximalgage des vergangenen Jahres im n\u00e4chsten Jahr das Minimum. Jamie Jones ist in Gro\u00dfbritannien und auf Ibiza ein Star und kann dort 40.000 bis 50.000 Euro f\u00fcr ein zweist\u00fcndiges DJ-Set erhalten. Diese Preise werden international zur Messlatte, auch wenn er sich woanders noch gar nicht etabliert hat.<\/p><\/blockquote>\n <\/br><\/p>\n <\/br><\/p>\n <\/br><\/p>\n (Foto unter CC BY-SA 2.0 von Eva Rinaldi) Das Groove Magazin hatte in seiner gedruckten Ausgabe von Juli\/August ein Special mit dem Titel „Techno-Kapitalismus“. Daf\u00fcr…<\/p>\n
\n(Foto unter CC BY-SA 2.0<\/a> von Eva Rinaldi<\/a>)<\/small><\/p>\n\n
\nEr [Skrillex] ]hat ja gerade sein Deb\u00fctalbum ver\u00f6ffentlicht. Wenn du ihn fragst, w\u00fcrde er wahrscheinlich sagen, dass es ein sehr wichtiger Prozess f\u00fcr ihn war, er ist ein gro\u00dfer Musikliebhaber und hat das Format sehr ernst genommen. Die heutigen Konsumenten sind aber auch mit EPs zufrieden, f\u00fcr sie muss es nicht immer gleich ein Album sein. Wir m\u00fcssen da als Label heute viel flexibler reagieren. Zeiten \u00e4ndern sich.<\/small><\/li>\n
\nDie elektronische Musik lernte Katrin Schlotfeldt in der legend\u00e4ren Frankfurter Technoszene der Neunziger kennen. Eine folgenreiche Begegnung hatte sie 1998, als sie als Bookerin bei Cocoon Richie Hawtins \u201ePlastikman \u2013 Artifakts\u201c-Tour organisierte. 2006 machte sie sich mit Hawtin selbstst\u00e4ndig. In ihrer gemeinsamen Agentur buchte sie K\u00fcnstler wie Magda, Troy Pierce, Marc Houle oder Heartthrob.<\/small> <\/li>\n
\nDoch in ebenjener wird William Morris durchaus kritisch betrachtet: Es hei\u00dft, die Agentur dominiere viele Festivals und verdr\u00e4nge kleinere Konkurrenten. Traditionslosigkeit kann man ihr jedenfalls nicht vorwerfen: Die Firma wurde 1898 von dem aus Deutschland stammenden, j\u00fcdischen Emigranten William Morris in New York gegr\u00fcndet. Zu ihren K\u00fcnstlern geh\u00f6rten Charlie Chaplin, Marilyn Monroe, Elvis Presley oder die Rolling Stones.<\/small>\n<\/li>\n
\nSeine erste Party veranstaltete Steffen Charles 1992. Sein Lebenswerk, die Time Warp, feierte im vergangenen Jahr ihren zwanzigsten Geburtstag. Im Interview spricht er unter anderem \u00fcber den globalen Boom elektronischer Musik, neue Konkurrenten und das EDM-Unternehmen SFX Entertainment.<\/small><\/li>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"